جاء استقبال السيد الرئيس لنا نحن أسرة الأعمال الفنية السورية من كتّاب وفنانين ومخرجين ومنتجين وما سبق ذلك من توجيه سيادته بشراء مجمل الإنتاج الدرامي لهذا العام خطوةً في مكانها الصحيح، لتضخ الأمل، وتنقذ هذه الصناعة من حالة التخبّط والخوف التي سيطرت على عملية تسويقها مؤخراً.

استبق هذا اللقاء توجيه سيادته كلاً من وزيري الإعلام والمالية للقاء صناع هذه الدراما والاستماع إلى اقتراحاتهم وتأمين كافة أشكال الدعم لهم، ما اعتبرناه جميعاً تبنّياً على أرفع مستوى لهذه الصناعة في مواجهة حالة الغياب أو ربما التغييب التي تعاني منها الدراما السورية على الشاشات العربية.
كل هذا يدعو إلى الارتياح والطمأنينة، لكن للأسف -وكما دائماً- يتدخّل آخرون من مراتب وظيفية أدنى ليطعنوا بصدقية ومرامي هذه التوجهات العليا، فيفقدونها محتواها الحقيقي، ويدخلونها في حالة غيبوبة وموت سريري، وأنا الآن أتحدث بصفتي كاتباً لأحد الأعمال الدرامية هذا العام وهو مسلسل لوحات راكورات الذي عرض بعد جهد جهيد على شاشة القناة الأولى، فلقد عانينا مثل كثيرين من الرقابة التلفزيونية المستشرسة هذا العام، والتي لم نكن نريد لها أن تشارك من حيث تعلم أولا تعلم بحملة الحصار التي تتعرض لها الدراما السورية، فلقد منَعت من العرض عملين هما(الحصرم الشامي) و(ممرات ضيقة)، كما عانى مسلسل معاصر ذو سوية فنية وفكرية عالية مثل (رسائل الحب والحرب) من محاولات كثيرة لمنعه من العرض كما أفصح عن ذلك الفنان سلوم حداد أمام وزير الإعلام وبوجودنا جميعاً.
أما ما حدث مع " راكورات" والذي تقع الحلقة الواحدة منه في 5 دقائق، وقمت أنا بتأليفه وأخرجه الصديق الفنان حسام الشاه في تجربته الإخراجية الأولى، فهي قصة درامية تراجيدية بحد ذاتها، وتشير بالفعل إلى آلية العمل والعقليات الفريدة التي تسكن أروقة ذلك المكان في التلفزيون العربي السوري، وإليكم هي :
بعد أخذنا موافقة رسمية على كامل النص من قبل الرقابة التلفزيونية مدعماً بلوحتين مصورتين منه قمنا بإنتاجهما كـبايلوت، أنجازنا العمل متقيدين بالنص الموافق عليه، وسلّمت الشركة المنتجة  الأشرطة أصولاً إلى التلفزيون للحصول على موافقة المشاهدة والتصدير، وبعد أيام علمنا من بعض الأصدقاء أن العمل قد رفض رقابياً، (طبعاً لم يكلف أحد من الرقابة نفسه بالإتصال بنا وإخبارنا بذلك)، فقمنا بمراجعتها لنفاجئ بأن لجنة المشاهدة رفضت فقط 18 لوحة من أصل 30 لوحة هي كل العمل..!!، فقمنا برفع تظلم خطّي لإدارة التلفزيون نطالب فيها بإعادة مشاهدة العمل ونقاش لجنة المشاهدة حول ملاحظاتها، واستجابت إدارة التلفزيون لذلك، وشكّلت لجنة مشاهدة ثانية خرجت بتقرير مشابه يوصي بإجراء حوالي 20 تعديلاً بالإضافة إلى رفض لوحتين بالكامل إحداهما كانت من ضمن البايلوت الذي أخذنا بموجبه الموافقة على العمل، وقد جاءت التعديلات المطلوبة إجرامية بكل ما تعني الكلمة من معنى، ناهيك عن أن كثيراً منها لم تطلبها اللجنة الأولى، ولدى مراجعتنا للجنة الثانية أصرّت على معظم ملاحظاتها، ونحن بدورنا أصرينا على أن بعض التعديلات المطلوبة ستهوي بالعمل وطلبنا التساهل ببعضها فقط، و(رأفةً بنا..!!) قامت منسقة اللجنة باستدعاء عدد من أعضاء لجان الرقابة الأخرى لتدقيق هذه الملاحظات، وليتها لم تفعل، فقد وضع هؤلاء ملاحظات جديدة وطلبوا تعديلات إضافية على ما طلبته اللجنتان السابقتان.
بعد يأسنا من إمكانية حل المشكلة بالحجة والإقناع ،قمنا مضطرين بإنجاز التعديلات المطلوبة وهي بالمناسبة تعديلات جوهرية وأساسية أعترف بأنها قللت من سوية العمل وأثرت في طريقة تلقيه من قبل المشاهد.
لكن الأمر الأفظع هو ماحدث لاحقاً لدى عرض العمل، إذ فوجئنا بأن العمل تعرّض لحذوفات ومونتاجات رقابية إضافية على معظم اللوحات أساءت أكثر وأكثر للشكل الفني للعمل ومضمونه، وبطريقة فظة ومفضوحة، كأن يُقطع صوت الشخصية في نفس الجملة عدة مرات، ناهيك أن 3 لوحات من العمل لم تعرض رغم أنه  لم تكن للجان الرقابة أية ملاحظات عليهما من قبل..!!.
هذا يا سادة ما يحدث داخل أروقة هذه الرقابة العتيدة، لتطبق توجهات السيد الرئيس على طريقتها وضمن مفهومها ضيق الأفق، وهنا دعوني لا أنسى أن أشكر جزيل الشكر مدير الرقابة الأستاذ غسان شهاب المحترم والذي برّر خلال لقاء صحفي نشرته جريدة الثورة  مؤخراً الحذوفات التي أجريت على راكورات بالقول:
(تعرض راكورات لبعض المونتاج بسبب ورود بعض العبارات المسيئة والنابية)..؟؟!!

---

إياد شربجي، رئيس تحرير مجلة شبابلك، (برافو للرقابة التلفزيونية..!!)

تنشر بالتعاون مع مجلة شبابلك (العدد29- 10/2007)